人们都知道，隶书是一种静态书体，写字时往往要求书写者用笔要实，也就是说，写字时毛笔要尽可能地着纸，要达到“八面出锋”的要求，这样一来，字的点画就饱满厚实，也就达到了隶书的基本要求。

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但是在一些书法展览上，我们似乎很少会看到那种点画厚重的书作，而更多的是看到了点画当中不仅有厚重的笔法，还有墨色的多种变化，如干枯浓淡的表现，对于这个问题，一位书法家说，大家认为隶书之所以难以创作，其实就是书写者不敢去下笔，不能更好地把毛笔用到位、用扎实。

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当代书法展上，许多作品之所以那么精彩，除了用笔以外，还有就是书家在一个点画中所表现出来的墨色变化，这是需要一个人长期实践修炼的深厚功力，如果没有一个很深的书写功力，是难以写出有质量的点画来。

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明代书法家包世臣曾说：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。”其实，包氏的这种说法是站在唐以前书法来做出的判断。但今人在书法实践中，则用墨色的变化，说到底就是用笔上的变化，来判断一个人书写功力的。例如，我们看到一个笔画中如何有墨色的干枯浓淡之变，就是因为运笔时有提按、绞转与速度和变化。

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从古人的论断中可以看出，当代书法展上，许多评委为什么会认为，判断点画质量高低表面上是墨色发生了变化，其实根本上则是用笔在变化。因此，许多人在创作作品或者是临摹古人作品时，往往只注重字形是否准确，而更多地忽略了点画质量的高低，这也是与评委评选作品时的一个参考标准。

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